Jay Friedman, 15.07.2018r., tłum. Łukasz Michalski
Jednym z najważniejszych aspektów znakomitego legato na puzonie jest sposób, w jaki przechodzimy od jednej nuty do drugiej. Brzmi dość istotnie, nieprawdaż? A jednak widzę bardzo niewiele osób zwracających uwagę na to, co dzieje się pomiędzy łączonymi nutami. Skupiają się na nucie pierwszej i tej następnej, łączonej, kompletnie nie mając pojęcia, jak się tam dostali. Wielu było uczonych, że trzeba przesunąć suwak możliwie najszybciej, aby uniknąć glissanda. Chyba ktoś kiedyś zdobył książkę „Legato dla idiotów”, a puzonowy światek przyjął ją, jako nasz domyślny system osiągania legato. Ileż to razy słyszeliśmy, że „puzon jest instrumentem najbliższym ludzkiemu głosowi”, a potem słuchaliśmy, jak każde legato przybijane jest do ściany młotem pneumatycznym. NIKT TAK NIE SPIEWA!!
Wcześniej już pisałem, jak wykonać legato podobne do śpiewu - zawsze trzeba grać nutę następną zanim suwak osiągnie jej pozycję. Dzięki temu uzyskujemy tę samą ilość legato po każdej stronie zmiany dźwięków, najistotniejszy aspekt wokalnego przejścia między dźwiękami. Ten sposób, możesz mi wierzyć, lub nie, sprawdza się również we fragmentach artykułowanych, ponieważ sprawia, że powietrze osiągnie zmienianą pozycję wcześniej, niż suwak. Dzięki temu jedyna przerwa w brzmienie będzie spowodowana samą tylko artykulacją.
Jednym z najmniej dostrzeganych aspektów gry legato jest sposób poruszania suwakiem miedzy dźwiękami. Większość grających przyspiesza przesuw między łączonymi nutami. To sprawia, że bardzo trudno nadążyć jest z powietrzem i dźwiękiem za ruchem suwaka. Powstaje wówczas przerwa w brzmieniu, psująca legato. Dla uzyskania możliwie najlepszego legato trzeba przesuwać suwak z tą samą prędkością prze całą zmianę pozycji. To umożliwi przepłynięcie pełnego brzmienia przez łuk, zaś powietrze i dźwięk nie odłączą się od suwaka.
Ktoś mógłby pomyśleć, że jestem zwolennikiem wolniejszego ruchu suwaka, ale to zupełna nieprawda! Opowiadam się za bardziej płynnym ruchem suwaka, który umożliwia strumieniowi powietrza poruszanie się razem z suwakiem, aby nie było słychać przerw w brzmieniu. Stosuję różne prędkości legato, dopasowując je do różnego rodzaju muzyki. Dla głośnych fragmentów Sarabandy Bacha i Etiudy Rochuta nie chciałbym użyć tego samego rodzaju legato. Legata te byłyby prawie identyczne, z wyjątkiem prędkości. Chcę przesuwać pełny dźwięk w dół lub w górę suwaka, a to oznacza, że nigdy suwakiem nie strzelam i nie dozuję (nie zatrzymuję) powietrza w środku legato. Jak już mówiłem wcześniej, skupiam się na połączeniu miedzy nutami. Zapewni to, że rzeczywisty dźwięk każdej z łączonych nut będzie miał brzmienie maksymalnie rezonujące, a przerwa miedzy nutami praktycznie zostanie usunięta. Jak dziurawisz legato? Strzelając suwakiem od pozycji do pozycji, dozując powietrze miedzy nutami i „anglezując” ciałem do następnej nuty. Mocno się temu sprzeciwiam.
Brak komentarzy:
Prześlij komentarz